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东森游戏:分析从王到正式创新的内容——电视艺术自觉成熟

发布时间:2019-06-13 09:43

在中国电视的短期增长中,大多数时间侧重于思想的解放,注重市场规模和设备更新,而艺术形式的革命则没有意识。

电视导向中的功能主义必然会导致电视表达中的创作缺陷和活力失败。

正式的创新,纯粹而纯粹的艺术内容的智力冒险,不能被观众的“意志”转移。 “古老而又年轻”是伪艺术的口号,这使得物质产品和精神产品之间的本质区别非常混乱。城市浮躁,单一,意识形态和恶性扩张的投机享受已成为一种现代时尚,麻痹了包括电视人在内的人们的审美理性。

自我和电子技术已经改变了我们生活的星球,奇怪的交通和重大新闻。国际村落,。不要追随电视技术,互联网,移动通信等,这已经成为人们吃喝玩乐的生存工具。先发制人的独家新闻,或一个家庭的垄断,已不再是这样。媒体行业,特别是热心的电视人士,开始考虑实现收视率。第三种利益方式,即从“内容为王”到“正式创新”的转变正在形成一种草原的趋势。以中央电视台为例。只有人类和动物的主体能够激发各种模式,如《动物世界》,《人与自然》,《地球故事》,《绿色空间》。恒星仍然是恒星,月亮仍然是月亮,历史是螺旋演绎,生命是重复的转变,你和我有平等的发言权。 “李杜诗的诗歌传闻有传闻。在同一事件中,人物,场景,情感和其他世界知名的情况,似乎只有电视才能突破电影的刻板印象,只有正式的创新才能打开电视之路在林等媒体的竞争中。

当然,人类的精神生产并不是一代人的突然变化,它总是在继承中尝到新的味道,并且在新生活中被抛弃了。为艺术表达而产生的传播形式,其精心设计需要长期艰苦的探索和灵感。作为媒体和艺术的大师,电视自然为我带来了世界的精髓。唯一可以改变的是中间材料。这没什么不对。但是,值得提醒的是,电视的无限扩展潜力,视听整合,以及众多优秀人才等强大的观众诉求,如此庞大的团队形成和先进的技术装备,正规创新的精明表现并非全面,有意识地,并作为克服开拓性和开拓性艺术形式的前沿主题。 (在现实中常见的正式创新通常表现为无意或殴打。),它真的很可悲。虽然全国各地的电视节目令人眼花缭乱,但可以自成一体的创新形式很少见。绝大多数电视表现形式,如新闻,社会教育,文学,服务,戏剧,舞台电影,故事片,甚至天气预报和广告时效性都来自广播,报纸和电影的发明。至于外国电视的“本地化”,人们更加怀疑抄袭,远非巧妙和自立。我可以感叹电视行业和行业中知识渊博的人,并且尖叫并知道“原创作品”的难度,但每当“原创”出现时,它也是“原创”的一天。中国电视的后续习惯是受膏的,任何新的,美丽的,华丽的,绝对不可阻挡的一巴掌,“被采取主义”是最受欢迎的。想象一下,已经有超过100个国内脱口秀节目,在“多样化”和“游戏”的流行之后,这已成为一种狂热。接下来可能是“表演”节目的“海啸”。目前,只有CCTV有《神州大舞台》,《演艺竞技场》,《快乐中国行》,《同一首歌》,《魅力12》,《音画时尚》,《星光大道》,《音乐快递》等。

这种同质化竞争如何惊人地相似?与其他媒体和文艺界相比,电视没有坚持不懈的精神。人们也有意识地寻求非传统的表达方式,以免被淹没在数千人的浩瀚海洋中。 。例如,多年前的新闻,评论和散文混合的报告文章催生了许多杰作,如《哥德巴赫猜想》,现在写一篇类似于这篇重量文章的重大突破。这很酷而且很敏锐,文字几乎是零情绪,但事实足以令你震惊的概念分析直到解构的风格,如《中国农民调查》。在信息多元化的背景下,这是对上帝观点的宏大叙事的理性反叛。与二者相比,我们的电视形式创新是不是一只猫捉老虎?你吃过它吗?话虽如此,电视的艺术品质是不容置疑的,表达的形式更具感性和真实性。此外,超过60%的电视制作和播放文学节目。与广播,报纸和杂志相比,它得到了人们的普遍认可。艺术类别更亲亲,而左右的来源,如果你没有建立自己的创新形式“产权”,或者不创造自己的创新形式“品牌”,很难站稳脚跟在艺术层面。当光影,声音和绘画正在进行中时,它是电视和其他视听产品的根本区别。电视可以与最活跃的主持元素一起创造出无数新颖的表达方式。事实上,新颖的表现形式可以更好地加强媒体的强势地位。例如,中央电视台春节联欢晚会被誉为新民俗,年度角色选择被称为“感动中国”,《非常6+1》被称为大众汽车明星工厂,等等。调查这些电视节目的成功经验,正式创新是一个无可争议的亮点。但是,通常流行的电视形式,即使它很流行也很聪明,并不能说明它的成熟度。少数央视春节联欢晚会可以充分证明:核心,主题演讲,主题,甚至祝福,仪式主持人和该领域的话语都是相似的。翻新的方式是表达形式。体育场的正面看台形式失败了。明星演唱会的形式并不是很大,而且还有一种悲伤和含泪的情感眼泪。只有当表达的形式回归幸福,快乐,团聚和轻松的本质时,我们才能赢得观众的掌声,赢得一个国家主流文化的赞美。

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在这里,我们不再持有“左”框架来争论“内容决策形式”。在中国电视的短期增长中,大多数时间侧重于思想的解放,注重市场规模和设备更新,而艺术形式的革命则没有意识。这是因为中国电视台拥有广播和电影的现成艺术体验,并取得了非凡的飞跃发展。电视人电视创作的基本概念已经固定在直播电视包装上,不再追求“电视”的内涵。内容的电视表达由电视以形式和形式实现。令人沮丧的是,我们的电视承担了太多的社会功能和社会义务,作为艺术应该具有的美学和个性化美学的形式,它往往是出于公众视野和电视人的意识。没有其他的。电视和生活越来越受欢迎和情感相结合,当天的名字是“原创的,原始的生态”。电视已经成为家庭娱乐和信息文化的单一“消费产品”,据说它也“贴近人民”。电视的艺术情结,包括正式的创新,尚未得到总结和调和。它受到功能性兴趣,令人震惊的想象力和创造力的阻碍。它没有建立电视的正式规则来制作精品,也没有改善群众的艺术修养。这种情绪使电视文化越来越粗糙和粗俗。看看我们电视四季的陌生表现,你知道电视的形式创新是多么边缘化。幸运的是,有意识的守望者并非没有。凤凰卫视《有报天天读》虽然诞生于“陆羽说新闻”范式,但它的形式比“鲁说新闻”更具创造性。它利用中国式的讲故事和互联网来探索主持人杨金林的气质,从而凝聚成一种有意义的形式,大大增强了“读报”的兴趣和获胜。这个例子表明,如果电视没有通过正式的创新,很难回归电视的本体,也就是说,很难建立电视自身的审美和审美特征。

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你不能总是关注大众传媒应该得到的社会关注,而忽略了正式的创新。它是一种吸取人的牙齿并使其有效的方法吗?你无法忍受电视艺术的热情。裸体,无视观众的抱怨?有资料显示,近年来,电视观众的平均每日观看时间减少了8分钟,35岁以下观众的观看时间大大减少。 35岁以下的观众是寻求新变化的最具创造力的群体,是最容易接受新事物的人,并且是最不耐烦和最响亮的人。他们在电视上的风度证明了电视创新的低迷。和懒惰的思考。然而,电视艺术的正式创新不是电视观众所能做到的。它只能源于电视人的思想,它是电视人“灵魂触摸,情感孕育和最终大脑传递”的心血结晶。因此,必须从电视人的专业和艺术角度把握正式创新,不能从接受者那里构建。从电视人的角度来看,把握形式创新不是反对观众,而是在非电视艺术因素的指导下超越电视制作,超越快速拼凑而成的图像和声音材料的短暂攻击,充分尊重并充分释放电视人的艺术活力。而创造力,使其劳动甚至劳动过程成为收件人的美学和美学的集合,如电视电影《望长城》。只有在这种情况下,观众看到的不是孤立的形式,而是创作者的艺术才能和情感。感受到音频和视频背后的精神和情感。作品的思想和艺术不仅实现了,而且还重新创造和升华。相反,如果电视人先发制人地把“想象”的观众作为创新的出发点和目的地,或者直接按照观众的具体需求,很容易进入另类“主题第一”和“指标首先“,很容易打破泥浆的注入和服从,只能收获非艺术统计和即时效果。

中央电视台进口城市过去被击败的原因在于它是外生的,并且在正式创新方面被植入。这是接受思考的典型产物,而不是创作者自己的生活经历和艺术发现。这种形式迎合观众的感官刺激而不跟随情感,不会给观众带来审美感,而“滑稽表演”的详细展示使得接收器位于相机和接收器前面。电视机前。电影和电视作品的奴隶,不仅是被愚弄的感官,而且情感,思想和心灵都被愚弄了。因为感情的疯狂将不可避免地导致精神意象的痛苦,不受控制的刺激将不可避免地导致审美感知的混乱。电视导向中的功能主义必然会导致电视表达中的创作缺陷和活力失败。换句话说,正式的创新,纯粹而纯粹的艺术内容的智力冒险,不应该简单地转移到观众的“意志”上。 “古老与年轻”是伪艺术的口号,对于物质产品和精神产品来说非常混乱。两者的本质区别在于,市场的浮躁,奇异,意识形态,恶性和夸大的感官享受融入现代时尚,麻木包括电视人在内的人的审美理性,以及安静而深刻的精神共鸣和智慧赏析。麻烦应该结束它。因此,我们恳求疲惫不堪的电视人沉沦他们的心,恳求不知疲倦的电视观众让电视人沉沦,看世俗的怪诞,挖掘民族的精神内涵,并重建有诗意的有人居住的电视之家。 。那么,独特的形式创作与电视运营的集体参与没有矛盾和冲突?这是电视人在实际操作中经常遇到的抱怨和愤慨。我们不否认在正式创新过程中,确实存在忽略边角和锐化点的现象。即使是更加个性化的物化形式也更难被电视同事认可。它与文学表现形式的创新不同。文学创作完全个性化,制作过程极其简单,几乎没有物质障碍,任意随意摇摆。电视的创作必须通过技术,设备,人员,场景,声光等外化为感性存在。其制作过程非常繁琐复杂。更不用说创新形式将考虑到电视实践中每个生产环节的可操作性(统一,流畅),即放弃“综合”的难度,电视人也面临有限的“人机交互” 。无法跟随你的心。正如海德格尔所说,:艺术家是一个自我雕刻的奴隶,他必须使用世界的材料来工作。当然,随着电视技术的日益普及,电视人可以大胆设想的电子技术设计已经或正在实现。需要澄清的是,个性化的形式创新不是个人的,狭隘的和捏造的。电视是社会归纳的敏感神经。它从一开始就集中体现了时代精神和人类情感在特定环境中的历史内容。它的独特表达只能在这种情况下产生。因此,创新的电视形式不会引起大多数人的共鸣和同一代人的进步思想,即使它是尖锐而别致的,也是不合适的。换句话说,电视的创新形式必须是创作者的主观情感和客观现实(社会寻求)的高度统一,完美的组合和共同决定。在这里,你可以运用着名的说法“越是民族越世界”,电视的形式创新也以民族社会的爱为特征。理解这一前提,我们将理解正式的创新,即使是个人主张,但它仍然是通过作者的内心情感转化的社会存在,是历史积累的产物。

只有通过想象自己天才的天才,国家的兴衰和共同的命运,出生的电视表达才是最具特色和最重要的。只有这样,海德格尔才能描述电视人,从自然的奴隶到大自然的主人,“因为他服从世界的物质到他的更高意图并服务于更高的目的。”在正式创新中,电视团队意见的争议和分歧,基本上是形而上学的矛盾,可以在逐步提高团队整体认知水平和默契合作的过程中得到解决,这是不够的。

它也是天空中的一大滴。这是英雄和英雄创造的时刻。无论如何,电视人不应该放弃这个历史礼物而什么也不做。回顾过去30年中国电视业的历史,每一个进步都与正规创新密切相关。虽然在攀登过程中有曲折,但犯错是不可避免的,但遗憾的尝试总是比平庸更有价值。辩证法告诉我们,存在是一种价值,变化也是一种价值。寻求存在价值的变化价值需要艺术家的勇气和勇气。非伟大的激情和才能是无能的。目前,中国电视正在接近新的历史门槛。新的电视媒东森游戏:体,如互联网和移动设备都在现场。传统电视观众逐渐分崩离析。海外电视和私人电视是一步一步的,市场开放越来越多。省级和台湾级大国就像林书豪,竞争更具竞争力。白热。广播,报纸和杂志等传统媒体相互渗透,相互渗透,相互学习,电视没有资源享受优势。互联网和移动通信也打破了电视可以与集团竞争的“声画在线”。面对这种情况,具有一点大脑和常识的人会认识到,创新形式是所有艺术和媒体(包括电视)和反击的生存手段。动物学家根据动物的进化排名“系统树”。 “树”下面是相对原始的动物,如腔肠动物; “树木”之上是高等动物,如脊椎动物。不同群体的动物像树叉一样扩展到广场,分类越来越多,生活也越来越先进。 “系统树”说明了这样的规则。:今天的多样化动物来源于最初的根原生动物。原生动物今天演变成不同的动物物种,今天不同的动物由于差异而彼此不同。它们进化出不同的个体形态,动物之间个体形态的差异越大,就越适合生存。形式,决定一种独立,一种生存。从这个角度看,中国电视是一种谋生的独立,在日益严峻的生活条件下,它是“适者生存的自然选择和生存”。狭窄的道路迎接勇敢。你不创新,别人必须创新。那些不是创新者的人必须被创新者所取代。就像动物分类顶部的动物一样,“系统树”总是比下层动物有更大的生存空间!依靠集体智慧,创造创意维蒙,受精神力量最大的精神产品影响。对于那些对社会发展有影响的人,这是关于电视形式创新的结论!

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