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从性别角度看严歌苓小说的电影改编

发布时间:2018-12-24 15:11

自20世纪80年代以来,随着文化消费市场的变化和大众传媒的蓬勃发展,这部小说已经被改编成电影热潮。严歌苓是最有活力的女作家之一。有五个?该产品东森娱乐平台被放置在屏幕上并赢得了多个奖项。然而,当作者仔细阅读“严歌普”小说和同名电影时,发现小说中的女性主体意识被不同程度地重写。、褪色甚至消除。

本文以性别文化的适应性为研究对象,试图找出其背后的深层社会文化原因。在绪论部分,作者主要介绍了翟庚的创作现状和研究现状,并简要介绍了他的作品经常被改编成电影的原因,从而导致女性叙事在电影改编过程中的研究主题逐渐消失。本文涉及的研究方法和相关学术概念已经确定。

第一部分主要从电影改编的实践过程出发,包括适应方法的产生和适应的具体策略,为全文奠定了广阔的理论基础。

第二部分,从性别的角度,进入电影改编,运用女性主义文学理论和女性主义电影理论,在同一叙事文本中考察小说与电影的区别。从性别角度总结了电影改编的一般技巧,并从另类女权主义主题、的角度总结了电影改编的一般技巧并进行了观察。

第三部分运用三个作品“小女孩钓鱼”、“天元”和“金陵十三角”,从性别的角度分析小说与电影的叙事差异。研究表明,严歌苓小说中丰富的女性主体意识在电影改编过程中被不同程度地稀释,主体被解散。

第四部分主要从董事和市场方面分析了本文的主要原因。导演的性别认同、生活经历和艺术追求都会影响导演在第二次创作中的动机和行为。观众的价值和兴趣的增加,以及市场对电影投资回报的需求,在一定程度上制约了大众传媒中女权主义的健康发展。在结论部分,在严歌泉的小说被改编成电影之后,女权主义被迫消失或改变面貌的尴尬遭遇是由于女性主义在当今消费时代所面临的困境和挑战。

由于电影是由一组记录的活动照片联系在一起的,它已演变成一种叙事方法,通过不同镜头组合的片段表达叙事艺术,并开始流入丰富的文学作品。特别是在小说和戏剧中寻找故事材料。基于文学与电影之间复杂关系的电影改编理论也很受欢迎。那些倾向于把文学作为第一名的人可以用原始作品作为基准来衡量基于忠诚价值的电影改编的成败。喜欢电影艺术的学者可以判断电影是否成功转移到文学作品或歌词或叙事词或短语,从摄影技术、机器空间设置、声光图像协调、镜头分割和组连接。本文从现代叙事学、符号学、传播、接受美学等视角,研究不同媒体之间叙事文本转换的异同,并在此基础上分析了国家意识形态的变迁和社会文化的发展。大众消费概念的变化或类、的复杂生活条件竞赛、性别。在文中,电影改编的重点不在于评估电影的改编是否忠实于原作,也不是评估文本到图像转换的具体方法是否深入到机器技术水平。相反,本文从电影改编的角度分析了文学作品过程中叙事形式和叙事内容的变化,导演的创作需求和相应的社会话语机制隐藏在这些变化之中。

叙事形式主要是指小说和电影如何讲故事,包括叙事时间、叙事、的叙事结构。内容主要是指文本讲述的故事类型,包括叙事主题、故事情节和相关人物。在某种程度上,小说和电影是两种完全不同的媒体。小说使用文字符号来描述场景,揭示人物心中的变化,而电影则使用声波镜头照亮光线、的颜色和阴影。这些声音巧妙地结合在一起,呈现出吸引观众的直观视觉印象。尽管两种媒体的表达方式和方法有很大不同,但叙事表达的相似性使得两者的结合成为可能。

因此,这部分主要是简单地梳理出电影改编的实际过程,从谁决定适应到如何适应适应过程中的具体策略。简要探讨小说转化为电影的裂变方式,为进一步研究小说的改编奠定了广阔的理论基础。

在论文的第一部分,通过对电影改编过程中常见制作方法和具体策略的分析和解读,从叙事的角度考察了小说叙事文本与电影的异同。如叙事和叙事序列的扭曲、叙事主题的偏差和替换、故事情节的再现、人物形象的再现和重建。然而,从一般意义上讲,梳理电影改编的实践不是本文的重点,而是用女权主义理论批评电影。本文从性别角度分析了叙事文本翻译中隐性性权力的深层机制。

小说中女性的具体叙事是真实的,还是它已经失去了形状并保留了其在电影中的核心?如果没有,小说中原始的女权主义意识出现在一部被稀释甚至被驱散的电影中?在导演的激烈阅读和二次创作之后,原着小说的女性叙事主题呈现出迎合主流男性话语的严重倾向。这只是导演的个人诉求或社会话语机制下的有意识勾结。在从少数民族印刷文化向形象文化过渡的过程中,隐喻女权主义在大众传媒体系中如何在当今社会中生存?这一系列问题将成为本研究的重点。这部分主要运用女性主义文学理论和女性主义电影批评理论。本文试图通过分析女性主义文本在女性主体悬挂和女性意识空虚后适应电影的几种情况,从两性的角度来考察电影的适应性。在更广泛的受众中观察大众媒体中女性的真实社会地位和生活条件。目前,从性别角度对电影改编的研究还不是很成熟,一些研究成果也是分散的。、随机性、缺乏系统科学研究方法和理论框架的特征。然而,从性别的角度来看,有几位作者发现有一种更统一的研究方法:首先,选择一些女性作家来创作具有丰富女性意识的作品。其次,要注意小说改编后的新叙事形式。然后通过两种媒体的平行比较,找出两种媒体在叙事过程中的差异,并结合相关的女权主义理论来分析这种差异的原因。

从性别角度看严歌苓小说的电影改编

笔者认为,这种研究方法也是科学可行的。女权主义的主要研究对象之一是女作家的作品。然而,当研究人员选择电影改编的主题时,他们并没有考虑到女性作家的所有作品,而是选择它们来突出女作家的作品意识。超越一般性别认知模式的作品。通过与同名电影的比较,我们发现在消费时代的大众媒体镜头中,有些东西已经改变了,很多东西都被稀释成了极少数,从而更生动地反映了现实生活女性的情况。分析差异的原因也更具代表性和说服力。

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